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寫得讓人覺得像真的，引人入勝。如果書中不斷出現用字母代替的國名，等於在不時提醒人們：你別看了，這是假的！

我手頭有一本美國當代最優秀的軍事小說家湯姆&iddot;克萊西創作的《追蹤&ldo;紅十月&rdo;號》，講的是美國海軍核潛艇和蘇聯海軍核潛艇在海底追殺的故事。小說出版後，在美國引起轟動，連續7個月被列在《紐約時報》最暢銷書的名單中。它不只是吸引了一般讀者，還吸引了許多美國政府官員和國防部的高階將領，就連很少看小說的美國總統里根，也興致勃勃地讀完了這部40多萬字的小說，稱它是一部非常好的小說，並請作者到白宮共進午餐，還告訴作者他如何被小說吸引，拿起來就放不下。

為什麼會這樣呢？我想，除了小說情節設定吸引人之外，還有一個不可忽視的因素，那就是與小說所寫的對手是蘇聯有很大關係。試想，如果對手不是蘇聯，而是蘇利南或者索馬利亞，那會是什麼效果？豈不如同大象踩螞蟻一般沒意思？所以，即使是假設敵，也要找個強有力的對手才能顯示自己的不凡。《追蹤&ldo;紅十月&rdo;號》出版於二十世紀八十年代，後來還拍了電影，那時蘇聯尚未解體，一部幾乎風靡全世界的小說和電影，蘇聯人不會不知道吧？可誰也沒聽說蘇聯人因此向美國人提抗議。人家知道，那不過是一部藝術作品而已，不必大動肝火。相比較之下，我們中國人的神經就要脆弱得多了，如果有人說我們幾句風涼話，就要感冒打噴嚏。這回我給英雄的中國特工安排了一個強對手‐‐美國中央情報局特工，但願不會惹出麻煩。也許人家美國人還沒做出反應，倒是我們自己先神經過敏了。

還有人提出，書中的中國特工有時罵人說粗話，怕有關部門說歪曲和醜化中國特工形象。我不理解，為什麼人家可以拿總統開涮，我們寫個特工有點說粗話的缺點就不行？我認為，藝術形象必須要有個性，不能要求所有的人物一出場都溫文爾雅。我認為李存葆的《高山下的花環》最成功的藝術形象不是憂國憂民的梁三喜，而是怪話粗話連篇的靳開來。為了維護本書人物的個性特徵，我保留了那本來就很少的粗話。希望能得到有關人士的理解和諒解。

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