第1395部分(第2/4 頁)

居然回到了紐約，再就是萊昂納多迪卡普里奧、安妮海瑟薇、約瑟夫高登萊維特、布萊克萊弗利、克里斯托弗諾蘭、娜塔莉波特曼、共和時代、阿黛爾阿德金斯、泰勒斯威夫特等十一工作室旗下的藝人全部迴歸紐約。

這些藝人不僅僅是十一工作室旗下的簽約藝人而已，他們同時都還是埃文貝爾的朋友，即使埃文貝爾消失了長達七年時間，但他們與埃文貝爾的友誼也沒有任何變化。所以他們選擇這個時間點回歸，搭配新聞釋出會的召開，就越發顯得意味深長了。

十一工作室的這一次行動實在太過宏大，讓人們不得不多番猜測，而此時，一個想法就已經呼之欲出了：難道是埃文貝爾要回來了？

當這個猜測冒出頭時，整個美國娛樂圈都沸騰了！

此時距離2011年二月二十八日埃文貝爾隱退，已經過去了整整七年時間，在這七年時間裡，埃文貝爾真的就沒有再出現在任何一個正式的公開場合。其實這些年埃文貝爾的訊息斷斷續續還是會見諸報端，但他卻拒絕任何形式的採訪。

埃文貝爾曾經在外外百老匯彩排了一齣劇目，取得了巨大的成功，在百老匯的舞臺上整整表演了三個季度，他就像是真正的百老匯演員一般，享受著百老匯的生活；後來這齣劇目還登陸了倫敦西區，在那裡進行了兩個季度的演出。

埃文貝爾曾經用“華生顧”的名字拍攝過兩個記錄長片，一個是非洲關於水資源貧乏的紀錄片，一個則是南極生態的紀錄片，這兩個記錄長片都沒有正式上映，也沒有登陸任何電影節，更多隻是在藝術院線小範圍上映之後，就投入dVd市場，引起的反響更多是在普通觀眾之間。

除此之外，埃文貝爾還進入了牛津大學進修了東亞文學和電影藝術的雙學位，並且多次在專業期刊上發表了學術論文，他還在哥倫比亞大學新聞系任職了兩年的客座教授w&#232；izh&#236；。

這些僅僅是人們知道的活動，因為都是會與許多人接觸的公開活動，但即使是這些公開場合，埃文貝爾也沒有以藝人自居，更多隻是以普通人的身份進行這些活動。而在這之外，埃文貝爾七年時間裡的生活動靜就完全恢復了平靜，幾乎消失在公眾的視線裡。

正如埃文貝爾所說，娛樂圈是一個喜新厭舊的行業，即使再輝煌的藝人，都有走下坡路的一天；即使再如日中天的人氣，都有消散的時刻；即使再炙熱的焦點，都有冷卻的期間……雖然埃文貝爾是歷史上最成功的藝術家之一，但伴隨著時間的推進，他的身影他的名字他的事蹟還是逐漸從人們的視線之中消失，直到人們完全忘記，根本不會再提起。

可是，這個夏天，當“埃文貝爾要回來了？”的猜測出來之時，人們還是沸騰了，不是因為人們有多麼想念埃文貝爾，而是因為埃文貝爾就好像是一個不敗的神話，彷佛是一個jīngsh&#233；n的圖騰，對於人們來說有著無法估量的影響力。

作為一名才華橫溢的藝術家，埃文貝爾所創造的歷史記錄就不用再多贅述了，但是埃文貝爾對於文化的影響力卻是在各個角落裡都可以見到的。如今歌手和演員之中受到埃文貝爾影響而踏入圈內的新人都已經成長起來了，而整個格萊美、奧斯卡頒獎體系植入血液之中的“作品至上”思想也影響著整個娛樂圈的運轉生態，另外埃文貝爾的音樂和電影作品對於現在市面上的相關作品滲透到骨髓裡的影響力也隨處可見……這種對於整個文化的滲透，使得埃文貝爾作為一個藝術家，達到了一個全新的高度。

更不要說，埃文貝爾將“生如夏花之絢爛，死若秋葉之靜美”這句泰戈爾的詩句演繹到淋漓盡致，而那句經典的“知己一名足以，盲從萬名嫌少”更是無數人追逐的目標，還有如今貴為全球獨立音樂人、獨立電影人心中聖地存在的王子