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”

說著又湊過來問：“你到底在拍什麼啊？”

李小樂揉了揉眼睛，停下手中的工作，覺得自己也該是休息一下了，便不以為然地把電腦螢幕擺在她面前，開啟剛才記錄下來各個角度的影片。

“你自己看吧。”

“哇……”

第8場　殿堂級論文

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河智苑看著影片裡的自己彎著背，埋著頭一臉苦相背書樣子，哪有絲毫的美女演員風範，便有些不好意思起來：“我怎麼這麼窩囊啊，一點氣質都沒有……都不像我了，真是不上相！”

“你太過習慣於單一鏡頭的角度了，很多動作眼神，很不好的習慣，在生活中的小動作都會被你帶到鏡頭中。我想鄭教授也沒少罵過你吧？”

李小樂一針見血的指出問題關鍵，毫無疑問，現階段的河智苑十分具有明星的潛質，可憑她目前的狀態，根本就不可能在大鏡頭面前壓得住——圈內人評價她缺乏靈氣，表情僵硬，並不是毫無道理的。

這也難怪，通常這些表演系的學生往往只注意在鏡頭裡的表現力，卻常常忽略日常生活中雕琢自己各方面的舉止細節，這是十分重大的誤區。

演技是一門綜合性的藝術，並不是光靠動作，臺詞到位就行了的，無論演技多麼出色，還得包含如自然的舉止、儀態、靈動的眼神等要素，而這些都不是單純能“演”出來的，多半是演員自然養成的習慣。

任何行業想要成功都沒什麼捷徑，演員當然也一樣，要想成為在鏡頭裡閃耀的角色，就必須時刻訓練自己。

與一般對著鏡子練習姿態的老式訓練不同，李小樂現在使用這種360度鏡頭記錄訓練模式，是好萊塢專業表演學院培訓的方式之一，幾年之後才會在韓國這邊普及，當然人家是用的高畫質數碼攝像機，而他手裡只有這種簡陋的130萬畫素攝像頭罷了。

看著河智苑扭著腰修正自己的鏡頭裡的身形，李小樂伸手在她的肩膀後側輕輕點了點：“倒不是腰的問題，關鍵是你的肩膀太緊，無論腰怎麼打直，你的整個人都在往前傾，這樣會顯得你的上半身彎曲而沒有精神，嗯……額頭不要用力，再苦惱也不要皺眉，要養成時刻放鬆臉部的肌肉習慣，那樣你的表情才會自然，有張力……關鍵是要放鬆，懂嗎。”

感受著李小樂手心的溫度，河智苑的肩膀自然而然地鬆了下來。試著放鬆臉部，再看鏡頭裡的自己，竟然整個人真的自然了許多，氣質似乎也提升了不少，不由望了李小樂一眼，訝道：“你們這一屆課程裡還研究人體美術啊？怎麼覺得你好像比教形體表演的鄭教授懂得還多呢。”

“基礎知識吧，想必教授們是不會在意的。”李小樂含糊帶過，轉過頭專注地盯著電腦繼續工作。

河智苑手裡的論文其實只是一篇大綱稿，用來應付畢業答辯是綽綽有餘的，而李小樂現在做的則更加耗費精力，他現在要把這篇2007年布萊克施奈德撰寫的，日後成為ucla洛杉磯分校導演系官方教材的“救貓咪——編劇寶典”的全文複製出來，釋出在美國西岸的編劇工會論壇上。

在影視圈這個行當裡，聚集了全世界難以計數的最富有天賦，才華橫溢的人士，而布萊克。施奈德無疑就是其中的佼佼者。這個在好萊塢混跡三十年，賣出數本百萬美元劇本的天才，在2007撰寫的這本《救貓咪》，幾乎揭示了好萊塢一批精英執行官與製片人取得成功的秘訣經驗，在編劇界被譽為自西德菲爾德的《影視創作》之後的又一電影編劇劃時代鉅作。

在李小樂記憶裡，當時那段布萊克。施奈德剛出名的時間裡，無論是美國，亞洲還是歐洲的電影學院，每個商業電影的編劇，都幾乎是天天枕著這書“救貓咪”睡覺的，裡面的比如“鬼怪屋”，“金羊毛