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生活狀態更深入化了。歌子寫了一位貧苦農民，沒地種，沒農具，只好「租了兩犋牛，種了兩秋田」。然而，一年的收穫僅是「兩鬥秕蕎麥」。莫說養一家餬口，連租錢也不夠。日子沒法過，妻子發愁，整日沒完沒了地埋怨丈夫。丈夫心裡正急，加之妻子囉嗦個沒完，便怒火中燒了，「老子要賣你！」「三輩子沒老婆，五輩子不後悔」。這樣，老婆賣給了人家，連兩個小孩也被帶走了。丈夫後悔莫及，精神萎靡，將得來的錢揮霍一盡，思念起親人，卻「再也摸不著」了。

將老婆當商品去賣，而且賣得那麼隨便，無疑是丈夫的過錯。這豈止是個脾氣、個性問題，而是他早已中了封建「夫權」思想的毒害。但問題並不這麼簡單，還不起租子、生活無計是悲劇產生的根源。這同《白毛女》裡的楊白勞賣掉女兒雖然有著形式的不同，但因身受剝削壓迫才造成悲劇結局這一點上卻是相同的。

封建制度下，受害最深的莫過於勞動婦女了，因而，在陝北民歌這「淚的海洋」裡，女人的眼淚多於男人的眼淚。不同的是，生活中女人的眼淚往往是為自己流的，而反映在文藝作品裡，往往成了許多人的眼淚。這當然也與民歌的發育過程、流傳過程有關。如《妓女告狀》。妓女，在生活中畢竟是少數，是「特殊人物」。這首歌透過這個特殊卻展示出了一般。

歌子提名是告狀，卻用第一人稱敘述了這個妓女的悲涼遭遇；她十三歲便被賣到了窯子上，十三歲的小孩子，這對她的身心是多麼大的摧殘呀。她不光接客，還兼幹苦力活，「掙下錢來便是罷，掙不下錢來便是打」。這種奴役使她很快染上了疾病，無人理會，在床上躺了七天，最後「上瞭望鄉臺」。而死後的情景呢？老鴇母找來兩個「摸偷鬼」1，用一張蘆蓆將她一裹扔在了城壕裡，草草埋了了事。「上身露出青絲兒頭，下身露出金蓮來」。作品最後說：

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