第兩千五百零九章 典型的釉上彩(第2/2 頁)

壺撞色了。

這個小壺的蓋子就很好認了，麥小苗在美姑河邊上經常撿到，瑪瑙的。

“馬爺今天的收穫還沒看呢……”周至覺得今天大家是一塊兒去的，光聊自己找的東西不太好，想著起一個話題。

不要卻被王老爺子打斷了，繼續盤起那個碟子來：“還是聊聊這個吧。”

“對，紫色單色釉多了，可是胭脂紫的物件兒挺稀罕。”馬爺說道：“何況胭脂紫加白地兒粉彩內畫，還有粉彩折枝壽桃加硃砂四字底款，實在是少見。”

其實瓷器裡的紫色分作了兩個大類，要從高溫燒成和低溫燒成兩個角度來看。

高溫釉裡邊的紫色其實是一種曜變的綜合成色，一般是出現在鐵料帶來的青色和銅料帶來的紅色綜合後形成的。

最顯著的代表當然就是鈞窯中的玫瑰紫色斑，然後隨著工藝的進步，被窯工精心控制火候，到了登峰造極之後燒造出來的顏色統一的整器同色的精品——祭紅、郎紅、以及從釉裡紅髮展而來的美人醉、火炎紅，有時候火候控制出現了稍許偏差，曜變出來的紫色。

這一類紫色要分辨起來很容易，就是不管它們的釉色是多麼的均勻，細看之下也能夠發現這類紅色是由釉彩內部玻璃體中一團團微笑的色晶組成的，這種構成方式和南紅裡的紅色構成的方式非常相似，效果也能夠呈現出一種“寶石光”的效果，非常精彩。

而低溫釉的紅彩，中國長期以來就只有一種——礬紅，屬於鐵料的一種，著名的青花釉裡紅就是這種紅。

這個紅遠比容易發生曜變的銅紅燒造起來要容易得多，需要的溫度也不高，唯一的缺點就是不夠豔麗，屬於紅彩中偏淡雅的一類，還容易燒成鐵鏽色。

這種情況直到康熙二十一年，由西洋荷蘭人卡西亞所發明胭脂彩傳入中國後才得以解決。

因為是來自西方海上，因此這種紅料被稱為“洋紅”，“西洋紅”。

“小苗你不是想要看清楚釉上彩和釉下彩的區別嗎這個就是典型的釉上彩了。”周至對麥小苗介紹道：“你看這個表面，釉色非常的輕薄，少了後施青釉的那道玻璃光，和碗內的白色部分是兩種風格，說明這隻碟子外面的胭脂彩是在燒好的素瓷上採用噴釉的方法將釉料薄施於其上，然後入窯經百度左右的低溫再次燒製而成的。”