5.《活埋》(第2/4 頁)

擁有它們的記憶。

而這些影片，對顧胤來說，每一部都是一座寶藏。

文件的文字頁，顧胤敲下四字標題：《活埋》劇本。

之後是正文內容。

1.棺材裡，夜，內

漆黑一片的棺材內，急促地喘息聲和摸索聲響起，兩分鐘之後，打火機火苗閃了幾下，照出來青年華裔男子克里斯·楊驚恐的瞳孔。

2.棺材裡，夜，內

克里斯·楊被麻繩捆綁的雙手舉著一個打著的打火機，嘴裡被破舊的布帶綁著，發出嘶吼聲。

他觀察著四周，並用力的踹著棺材，棺材紋絲不動。

幾次之後，他把雙手舉到臉前，把布帶從嘴裡取出。

克里斯·楊發出求救：hey！hey！help！help！

3.棺材裡，夜，內

克里斯·楊用身體頂在木板上，使出全身力氣想要把木板掙開，臉色通紅也沒成功。

……

顧胤一邊回憶著電影劇情，一邊把電影畫面轉變成文字劇本，這對他來說是很簡單的事。

用後來比較時髦的話來說，叫有手就行。

時髦這個詞，後來也很慢慢少用了。

空曠的書房內，只有顧胤雙手噼裡啪啦敲打鍵盤的聲音，像是鍵盤俠正在網上跟人激烈對線一樣響個不停。

這部90分鐘的電影，換成文字劇本差不多20頁左右，如果只是單純打字，其實都不用一個小時。

重要的是顧胤要對其進行二次創作，首先是他自己出演男主且是劇中唯一演員，就如他之前跟景棠所說，身份必然不能是一個老美的卡車司機。

其實不改變男主身份，只是換成美籍華人，對顧胤來說是工作量最小也最省事的辦法。

這部驚悚劇情片其實本身就足夠優秀，在導演本國家的重量級獎項獲得9項提名，並最終把其中三項收入囊中。

但顧胤既然想要靠這部片子打響名聲，尤其是想要參加歐洲三大，必然要對劇情進行改編，讓故事的核心更深刻，或者說更符合評委口味才行。

這點才是最難的。

幸好顧胤還算有經驗，他前世就有一部電影在戛納一種關注單元獲獎，雖然不是主競賽單元，但也足以證明他自己。

當然只是如此還差了點什麼，還有其他因素促使顧胤選擇這部目前來說最合適當做處女座的影片。

光線逐漸暗淡下來，當顧胤完成劇本創作的時候，整個房間已經陷入了黑暗，只有電腦螢幕還散發著微光。

咕嚕咕嚕在叫的肚子，提醒他需要進食，好在家裡並不缺少食物，顧胤給自己泡了一桶白象，又拿來一沓a4紙，一支2b鉛筆，開始進行分鏡頭指令碼的創作。

作為一個非編劇轉行的導演，這可比寫劇本簡單多了。

當然，顧胤的畫畫的水平算不上高，比不上前世某美術師出身的名導，分鏡頭指令碼幾乎可以做畫稿，當然也不至於畫出一個個火柴人那麼抽象，更類似於二次元漫畫畫風。

如果是從無到有的創作，自然會花費大量的時間，一部電影創作出來短則幾天，長則數月甚至數年都有可能。

但顧胤跟著葫蘆畫瓢，卻是再簡單不過。

即使是這樣，等他把大致的分鏡頭指令碼創作完成的時候，外面的天光已經亮了起來。

熬夜傷身體，所以顧胤乾脆忙了個通宵。

現在這具年輕身體，彷彿有無窮的精力，哪怕整整忙了一晚上，顧胤也沒有感覺到有多疲憊，頂多只是一直保持一個姿勢導致有些痠疼，但他在簡單的舒展了身體之後，無窮的活力又回到了他身上。

看了看時間，已經早上八點多了，顧胤