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也暗合著大道中的興廢之理。 就好比是咱們這個大清國，康熙乾隆治世之時國富民豐，何等的盛世，可如今真是內憂外患，千瘡百孔，眼看著就要玩完了，所謂物極必反，有過興旺之時，也就自然要有衰亡之期，說到最後都是個「命」。 再者從天下憑手藝吃飯的諸行百業上來說，也不能單純的劃分三百六十行，「三百六」是一個籠統的數字，包括三教九流和外八行，乃至按山經裡最傳統的說法「名山三十六，大山七十二」，這些劃分各行各業的說法，各地多有不同之處，所以說「七十二行，摸金為王」這句話，未必準確，不能以此為驕。 在張三爺的老家，自古民間便素有「天下九佬十八匠，平生莫做倒鬥事」之說。那時說世間各種營生甚多，都比倒鬥盜墓的要好，十八匠按其順次，歌訣為：「金銀銅鐵錫，巖木雕瓦漆，篾傘染解皮，剃頭彈花晶。」工匠之間有規矩。匠人同席進餐，按十八匠順次排座，不得僭越。在僱主家做工，當工程進入某一階段或為某一特定人服務時，統統舉行儀式。並口唱讚歌，僱主要給利市。如裁fèng「開剪」，巖匠「踩橋」，剃頭匠給新郎官理髮或為嬰兒剃胎毛，均有儀式，並唱讚詞。木匠、泥瓦匠在建房過程中儀式特別多，唱讚詞的機會和種類也多，如起屋歌、上樑歌、開梁口歌、新屋落成歌等。 在舊時的中國，佬和匠都是指有專門技藝的手工藝人。手工藝人自持一技之長，獨立營生。開店設鋪者少，流動經營或幫工者居多。他們農忙種田，農閒掙錢。走鄉串戶，俗稱「做上工」，東家除供吃喝外，另付工錢，故有「天干餓不死手藝人」之說。特定的營生條件，形成「藝不輕傳」的習俗。傳藝條件苛刻，學藝甚為艱難。若有獨特技藝，只能家傳，不傳外姓人。有的家傳則規定傳男不傳女，此謂「門第師」。認師時，由學藝人的家長置辦酒席，請師傅到家，由中間人作陪，議定學藝條件。然後到師傅家裡拜師：向行業宗師牌位行大禮，再拜師傅，最後拜師娘。一日之師，終身之父，師徒如父子，對師傅的子女以兄妹相稱。從師三年，師傅一般只管吃穿，不給工錢。參師在一些手工行業中較為流行。所謂參師，即學徒期滿後，隨師傅在外做工一年，取工錢的部分，其餘留給師傅，以表達教誨之恩。也有原有一點手藝的人再去從師學藝的稱為參師。在手工行業中，每年均有祭祀之規。各地的魯班廟、張飛廟，均是聚會祭祀地點。各個行業都有自己的宗師，木匠工敬魯班，fèng紉工敬軒轅，金銀銅鐵錫敬太上老君，屠宰業以張飛為祖師爺。

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