第44部分(第2/5 頁)

耋，畫了貓與蝶，就是寓意長壽。”

“再結合題跋上的內容來看，這位曾友貞女士，本身就是清才雅藝，是個以工筆花鳥為著的畫家。她圖畫的特點是風韻靜逸，學的是徐黃之法。”

俞飛白笑道：“這個徐黃，正好我清楚。兩個人，都是五代時期的著名畫家，徐是指南唐的徐熙；而黃，就是西蜀的黃筌。尤其是黃筌，與曾友貞一樣，同是蜀人，想必她學得最多的恐怕是黃筌的筆法吧。”

“有道理。”楊老與發福中年人紛紛點頭。作為蜀中本地人，他們就算不知道徐熙是誰，但是對於黃筌，肯定有所瞭解。

我想，大家都有過同樣的經歷，只要是家鄉人，但凡有點兒名氣的，而且能夠在史書之中有記載的，一定會得到當地有關部門的大力宣揚。只要你稍微的關注一下本地的文化宣傳，就會驚訝的發現，原來自家還有那麼多的名人啊。

這時，又聽俞飛白繼續說道：“黃筌，以畫供奉內廷，曾任西蜀翰林待詔，繪宮中異卉珍禽，所作花鳥用筆極新細，以色彩多次渲染，細緻而華麗著稱，人稱黃家富貴。”

“如果說，曾友貞真學了黃筌的筆法，那麼所作的圖畫，應該是比較華麗的。”俞飛白也不怕得罪人，十分直白的說道：“可是，我在這畫上，看不出有華麗的感覺。”

“色彩斑斕，怎麼不華麗……”發福中年人一聽，頓時不樂意了，急忙反駁起來。

“大叔，聽我把話說完。”

俞飛白更快，擺了擺手，聲音如連珠炮一樣響起：“還有，題跋都說了，曾友貞畫的貓，形似虎，今善孖獨以畫虎名，循流溯源，意必承顏奉教為多。意思是說，張善子畫的虎圖，是跟他母親學的，非常生動，具有神韻。可是，再看這圖畫上的貓，懶散的模樣，又肥又大，哪裡有絲毫的虎形。”

張善子，作為巴蜀畫派的代表人物之一，雖然沒有弟弟張大千有名，但也是民國時期著名的畫家，以畫虎而揚名。張大千就是靠著他的提攜，才有今天的名聲。兄弟倆齊心協力，一起創辦了大風堂。要是在當時，他的虎圖，可以與齊白石的蝦圖齊名。…；

這樣的人物，他畫的虎，發福中年人肯定看過，不過，並不代表他認可俞飛白的評價。

“小兄弟，你的分析，太過於主觀了。”

中年人搖了搖頭，毫不猶豫的反駁道：“要知道，曾友貞只是學黃筌的筆法，並不是意味著她就要畫得跟黃筌一樣。每個畫家，都會有自己的特點。不然，不是學，而是臨摹了。張大千就是這樣，年輕的時候，師古人；中年了，師自然；到了六十多歲，就是以心為師，隨心所欲，怎麼想就怎麼畫，終於成為一代畫壇宗師。”

“再說了，曾友貞又不是宮廷畫師，她就是個女人，在家相夫教子，用現在的話來說，就是個家庭主婦，恐怕華麗的東西也不適合她吧。”

發福中年人說道：“我查過資料，當時張家的條件，也不算很好，曾友貞經常走街串巷為人繡花描帳，補貼家用。有的時候，忙不過來，就讓兒女幫忙。正是由於她的啟蒙引導，培養兒女對於繪畫的興趣，才有了後來的畫壇大師張善子、張大千兄弟。”

“這個，我倒是可以肯定。”

這時，楊老點頭道：“而且，題跋上說，曾友貞取法徐黃。黃是黃家富貴，但是徐，卻是徐熙野逸。徐熙的圖畫，以筆墨為主，花草只是略施丹粉而已，十分清雅。”

“這是由於兩人的社會地位不同，環境與生活習慣不同，志向不同，審美情趣也不同，各自形成獨特的繪畫風格。”楊老若有所思道：“曾貞友的家境與身份，也決定了她的畫法。清雅的蝶草，以及懶散淡漫的家貓，倒是有幾分符合她的風格。”

“楊老這樣說，是覺得這是真跡了。”發福