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，如果科幻影視裡沒有能夠展示未來環境的科幻巨片，那它就是不完整的，甚至是丟失了它的主要特色。

其次，&ldo;巨片&rdo;是中國電影業的阿波羅工程。&ldo;巨片&rdo;和&ldo;小片&rdo;一樣都要符合電影藝術的一般規律，但對於整個電影界的拉動作用無法相提並論。投入一個低成本電影的錢，基本可以視為純費用。而投入一個&ldo;巨片&rdo;的錢，相當一部分要購買裝置，或者搭制大型外景，實際上屬於固定資產投資。象《水世界》的人工外景，現在還作為旅遊專案產生著收益。這些裝置和人造外景，以後可以作為固定資產，投入更多的影片拍攝中。而服裝道具等物也可以存入庫房，提供給新的科幻片使用。

一部巨片製作過程中，從編導、演員、美工師、攝影師，直到發行、放映、甚至影視評論家，整個環節方方面面的人員所受到的磨練，更非小成本電影可比。甚至，許多新技術要在巨片拍攝中發明出來。

所以，從這個角度講，對於極少有&ldo;巨片&rdo;傳統的中國電影業來說，一部巨片的拍攝不亞於阿波羅工程對美國科技界的拉動作用。更何況，&ldo;阿波羅工程&rdo;是美國的形象工程，本身是純消費，而一部巨片是有回報可能的。

再次，&ldo;巨片&rdo;是國家軟實力的組成部分。1986年春天，筆者正讀高三。在緊張的高考複習中，同學們突然排隊去買票，觀看剛剛上演的美國科幻片《超人》。一時間，教室裡到處都是大家對這部電影的讚美聲，而話題的核心就是：美國太發達了！太先進了。儘管《超人》的特技水平在今天看來已經過時，但當時給予國人的震撼確實十分巨大。

快二十年過來了，筆者也知道了&ldo;軟實力&rdo;這個詞。好萊塢電影人未必是從&ldo;提高國家軟實力&rdo;的角度拍攝這些巨片，但它們確實在全世界宣傳了美國的發達，美國的高科技。並且給其它各國電影人帶來一種壓抑感，一種挫折感，一種似乎無法超越的距離感：你永遠達不到這個水平！總之，它們令人驚羨。

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