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的手機端給韓衝，道。“喏，拿著看咯。”

韓衝接過來手機，看到上邊是關於印刷品和手工繪畫差異的一段文章。主要描繪的是如何對這兩者進行甄別。

裡邊的敘述非常詳細，並且把一些經典的案例逐個逐點的破解，讓贗品假貨無所遁形。

“你，你平時看的都是這個，不是小說？”

韓衝覺得他現在看到的塗雨薇不一樣了，瞬間高大上起來，身上好像披著五彩的祥雲。

塗雨薇咯咯一笑，“我不是隻會看小說的。”

“啊。”

韓衝啞然。

不知道如何面對塗雨薇，低下頭擼手機。

看過了又是一大段，韓衝這會找到了很可能跟羅漢圖，胡中華收上來的羅漢圖有聯絡的一段文字。

這裡，韓衝入目看到的是一個專門複製模擬書畫的機構，日本二玄社。

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第114章　日本二玄社（二）

（公佈一下讀者群號，141、051、736，快上架了，到時候就會成為收費章節，很多朋友到時候不知道還會不會支援老武，先進群吧，五湖四海皆兄弟嗎，保底第二更。）－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－日本二玄社的誕生，說來還因為一個故事。

他起源於二玄社社長渡邊隆男的一次經歷。

1968年，渡邊偶然看到了正在展出的北宋范寬的名畫《溪山行旅圖》。

這幅氣勢磅礴、筆墨深厚的畫深深打動了他，當他聽說像這樣的真跡每隔60年才能公開展出一次後，決定使用當今先進的印刷技術進行復制，以便讓這些名畫得到更好的流傳。

二玄社從那開始特製了一個全長5米、高寬各2米、重達3噸的全自動照相機。

為了保護原跡，他採用了防止紫外線、熱輻射的照明裝置和美國柯達公司特製的大張彩色膠片。書畫作品先在臺北故宮博物院拍攝，拍攝完成後，回到東京將原片分解成八色乃至十二色製作印刷版，反覆進行試印。

試印後後再去臺北對照原跡，回來後重新開始製版。

為適應高精度印刷，二玄社研製了一種特殊紙張，連手卷裝裱所用綾子、花紋、題簽完全忠實原作。

當這幅溪山行旅圖問世，立即轟動了整個臺北。

考慮臺北故宮博物院庋藏中國曆代法書名畫九千多件。

年代久遠的古代書畫不易儲存，因此在收藏與展出上存在著突出的矛盾，上世紀70年代末期，他們便委託二玄社複製代表唐宋元明清各個主要流派與個人風格的書畫。

二玄社得到接單，便一發不可收拾，在接下來長達30多年的合作期間，二玄社複製了400餘件臺北故宮的藏品，使許多自明清以來就深藏於皇家秘殿中的稀世珍品，呈現在人們的面前。

由於二玄社的專家專門研製了超大型攝影機，又進行了同比例攝影製版和多色印刷技術，並使用特殊的紙和絹，從筆觸、墨色、古舊感都逼真還原了原作的面貌，所以，這些高仿品，尤其是限量版的書畫，流入市場，給書畫文物市場有了軒然大波。

更是被一些人利用，作為牟取暴力的工具。

因為何其逼真，原作的複製品亦產生了一定的價值。

因為是歷史上任何一種書畫模擬技術都無法比擬的，所以二玄社的模擬書畫人稱“下真跡一等”。

“我明白了。”

韓衝拿著手機，當把這篇長達數萬字的文章看完，韓衝知道那羅漢圖八成便是出自日本二玄社。

想來，這也完全符合。