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影本身，“死亡幻覺”在貝爾的演繹下綻放出了雙倍的精彩，貝爾的演繹讓生澀的情節變得圓潤順暢起來。

在貝爾那雙撲朔迷離的雙眼中，這個故事卻已經脫離了原本的意義。這部電影想表達的重點並不是東尼犧牲自己，拯救了世界，這不是一個英雄故事，而是一個充滿諷刺的故事。世界從來不會因為任何人而改變，多數人只能使自己改變去適應世界。東尼不是“多數人”，所以在電影的結尾，貝爾那十八歲的動人嗓音把我們帶入了一曲“瘋狂的世界”，東尼離開了這個既陌生又瘋狂的世界。世界恢復了正常，只是少了東尼－達克而已。在這一刻，心底最柔軟的部分不由觸動，莫名地，即使沒有看明白這部電影，也感覺到鼻頭一陣酸楚。

埃文－貝爾，他帶給我們的驚喜，遠遠超過了“死亡幻覺”這個載體。

克里斯－範朋克這次來聖丹斯電影節，因為不是工作，所以只寫了三篇影評，一篇屬於“記憶碎片”，一篇屬於瑞恩－高斯林，還有一篇屬於顧洛北。

感謝各位書友的支援，讓本書在新書榜上取得了十分優異的位置。新書榜是二十萬字下榜，為了在榜上多留一段時間，今天開始到下榜為止，每天一更，之後會重新恢復兩更的，請大家見諒。

再次，感謝大家的支援，呵呵，求收藏和推薦！

054　小眾矚目

“死亡幻覺”的首映式在一片叫好聲中落下了帷幕，但這僅僅是一個開始而已。

諸多專業的影迷回去之後，都開始登陸電影的官方網站，發現了理查德－凱利所說的驚喜，整個網站本身就是一個解謎遊戲，只有把遊戲通關了，才能閱讀“時空旅行奧義書”。這對於專業影迷來說，絕對是再好不過的挑戰了。

待關於電影的口碑傳開來之際，各種對於電影的解析也一點點開始冒頭了。威廉－伍德不由慶幸自己的眼光，在紅地毯時就一眼看出了顧洛北的潛力，眾多記者中，他是最早開始研究“死亡幻覺”這部電影的，他可不是專業影迷，只是憑著他的直覺，他覺得顧洛北會是自己職業生涯重大轉折的契機，所以他必須抓住這次機會。

經過詳細分析，威廉－伍德很快就弄清楚了，什麼是活體接受者，什麼是死控體、活控體，什麼是原發宇宙和離線宇宙等等；他也弄明白了所謂東尼－達克的宿命又是什麼；還有電影中所有出場人物，都是有角色和使命的，並不是隨意出現的。當然還有最直接的問題，電影中的人性兔子弗蘭克到底是真人還是外星人，其實弗蘭克就是飛機引擎砸落的那個晚上，東尼－達克妹妹的約會物件，那身兔子裝只是他萬聖節的服裝而已，弗蘭克和格雷琴一樣，都是死控體，不同的是，弗蘭克透過第四次元通道和東尼聯絡，而格雷琴則透過現實生活和東尼聯絡。

分析過後，原本只是因為顧洛北才看電影的威廉－伍德，卻也為這部電影折服。

“死亡幻覺”的主題是強調宿命論與不可知論。因為在原發宇宙和離線宇宙之間無法迴圈的情況下，東尼－達克只有一次機會，所以主必須計劃好一切。主必須將所有細節都安排妥當，讓活體接受者在離線宇宙坍塌之前將聖物送還原發宇宙，讓時間恢復常態。

仔細分析的話就會發現，電影裡所有情節都是為這個主題服務的，然後再透過電影的主題告訴觀眾們主的偉大！同時，這也反應出電影另一個主題：不可知論，主確實存在，只是無法證明而已。本片雖然是一部需要運用極其複雜的科學理論與邏輯推理才能看懂電影的，但是卻表達了宗教主題和宿命論，足見理查德－凱利的用苦良心。

除此之外，電影對於音樂的選擇也是點睛之筆。電影選用了具有獨特八十年代韻味的音樂，大多舒緩、低沉，不僅符合影片的劇情，更增添了電影本身宿命的色彩，而且歌