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以嘗試著把這作為一個探水方向。以少許的玄幻、仙俠等元素，結合而成其他型別的文。如果作者筆力夠強的話，是有可能大紅大紫的，《誅仙》就是玄幻，仙俠與言情結合的經典。而《十三咒》裡面情感戲，也是十分中濃郁。不過此類難度十分之高，沒有超強水平，不要輕易嘗試，基本都可能會撲街。

下面說說穿越言情，在各種題材之中，穿越歷史是相當特別的一個型別，它具有很強的侷限性和穩定性，它的讀者總數並不算多，但具有相當的忠誠度，而同時，穿越歷史型別的作品往往也是大同小異，除了換換朝代，換換人物職業，很難見到真正新穎的變化。造成這些特點的原因，其實只有一個，那就是這一型別賣點的固定。但穿越歷史類小說則完全不同，它擁有一個固定的，而且是具有決定性地位的賣點——現代文明對於過去的領先優勢。

也正是因為這樣，如何去寫好古今兩個時代文明的差異，寫好個體如何利用先進的思想文化、科學技術去影響落後的整體，是穿越歷史類作品熱門與否的關鍵，而要寫好這一點，需要作者能夠合理利用主角的現代人身份，選取他合適的才能，在合適的場景加以展現。

結合本站的穿越，又以言情居多。穿越到了一陌生朝代，一覺醒來，多半是一段一場曲折的情感在等著主角。

這類小說，並不在意正統的歷史軍事政治文化，而是將自己與同為現代人的主角進行類比，並代入作品中，體驗作為現代人的優越感，享受主角迅速容易古朝代後，以新身份進行展開的情節。對比現代生活的不如意，悲慘種種經歷，在古代社會，往往會有種種YY的生活，他人的讚美，享受事業與愛情的成功，他們更在意的，則是主角的命運，在意主角是否能夠順風順水，快樂生活。

對於這類作者而言，顯然，涉及具體的歷史、地理、文化、軍事、政治、經濟等知識的劇情，要儘量避開，儘量不要讓主角在官場升級，去描寫廟堂鬥爭；也不要讓主角在戰場升級，去描繪沙場角逐；儘量避免描寫過分具體的情節，比如幾文錢買一個大餅，一戶人家有幾個家丁，等等。

河蟹了這麼多，這也不能寫，那也不能寫，還有什麼是能寫的？還剩下什麼？很簡單，剩下的，是主角本身，一她/他圍繞故事主線，如果是一部穿越言情作品，穿越只是為了破開時空去找另外一個人。那麼作者所需要要的就是控制情感路線，根本不需要太多鋪敘現代文明，除非到了迫不得已的，需要現代文明出手相救。二，在情感基礎上，是她/他所擁有的現代知識、現代思想是否需要改變穿越後的這個世界，是否能引領那個世界——現代文明的領先優勢而發展，能在那個時代，吸引那些人，那些勢力趨之若鶩。不要為了凸現穿越後的優越性，生編硬造一些道具和情節，這樣與人物性格以及主線背景脫鉤，劇情將極其蒼白無力。除此之外，作品的離奇性和曲折感還可以從寫作手法上來加強，比如說倒敘、插敘、分枝敘述、交錯敘述等寫作方法，都可以充分利用。這方面則要求作者要在平時的寫作中自己體會和領悟。

九、最後我們談談人物的塑造。

人物的塑造應圍繞表現主角性格而服務，不能讓配角喧賓奪主，也不能忽視配角的綠葉陪襯作用。這就要求我們在寫作時，每一章所涉及的主要出場人物儘可能不要過多，一般以三至五人為宜，其他的可以成為襯托紅花的綠葉，做為配角，為突出表現主要人物性格而服務。主要出場人物也應有主次之分，配角不能過多的搶主角的戲份，適可而止，否則主角的人物形像容易淡化。儘可能的透過做某件事情�