第六章 來自巴伐利亞(第2/2 頁)

務，讓他們去特定的地方表演。雖然薪水十分有限，但對他們來說也是展示自我的機會，絕大多數流浪藝人都會接受的。

菲斯特·勞賓很快就找了一個名為巴伐利亞同鄉互助會的組織，在他們的建議下，菲斯特·勞賓決定先去參加多瑙河水壩的建設，畢竟工資高。

而且作為災民，菲斯特·勞賓更懂得水壩的重要，如果他的家鄉有足夠堅固的水壩，也許他就不會成為難民了。

但沒有如果，此時他只希望不要有更多的人，因水災而痛失親人，流離失所。

水壩建設的工地上，帝國政府的首腦和皇室重要人物接二連三地出現，演講強調水壩的重要，鼓勵勞工們繼續這功在當代，利在千秋的偉大事業。

並且向所有的勞工許諾，只要好好幹活，完成每日的工作量，在工程結束之後就可以留在奧地利去皇家莊園工作。

此時德意志各國的皇室莊園，對著農民無與倫比倫比的吸引力，因為進入皇室莊園可以享受很多權利，至少不用再為看不起病發愁了。而且土地肥沃，交稅少，收入又高。

其實皇糧的稅率並不低，但是沒有苛捐雜稅就讓人感覺很舒服。

通常像勞工營這種地方，都會發生瘟疫的，然而數十座勞工營卻很少有人患病。不只如此，就連在水災過後也沒有聽說奧地利發生過大規模疫病。

這讓菲斯特·勞賓十分困惑，其實這不難解釋，因為所有勞工的飲食都是統一管理的，食物都是新鮮的，水也都是漂白粉消毒之後加熱過的。

政府和教會會定期處理勞工營內的衛生問題，讓勞工們洗澡，對勞工營進行消毒。

同時也有大批的醫生自願參加皇室組織的醫療隊，為勞工們看病。

勞工們的作息也有嚴格規定，並且有士兵負責管理勞工營的紀律，也避免了勞頭工霸的誕生。

當然在奧地利，娛樂也是不能少的專案。

歌劇顯然不適合這裡，專業演員也請不起，用三流演員恐怕會適得其反，畢竟弗蘭茨還要打算趁機搞一波愛國教育。

於是乎，那些維也納公園裡的畫家和音樂家就派上了用場，很快就有上萬幅描繪奧地利人民眾志成城修建水壩的畫作誕生，其中少數優秀畫作登上了奧地利各大報紙的頭條。

既給奧地利帝國做了宣傳，又解決了那位畫家的生計問題。

音樂這方面就顯得混亂得多了，這些音樂家通常是各自為戰，相互騷擾，相互指責，弗蘭茨本來想讓他們合力創作出一首歌，或者一首曲子。

然而現實告訴弗蘭茨，那根本不可能。

所以工地上充斥著五花八門的曲子，也許單獨聽還不錯，但是混在一起就是致命的噪音。

弗蘭茨嘆了一口氣。

“看來只能由我來統一這些不和諧的聲調了。”