第三十七章 我與曜變（五）(第2/4 頁)

真正驚喜的是我這一窯的作品出現一隻曜變。

雖然我採用了雙掛釉的方式，但這確實是我第一次燒出曜變的效果。

無論是油滴斑紋，錯層藍色面，還是器型以及釉面質感，都非常不錯，算是我在曜變研究上的一次里程碑，特意將此次燒製的條件記錄下來。

氣溫：燒製第一天：31c~15c，第二天：33c~17c，第三天開窯氣溫：27c。（溫差最高在6c，不過相比1300c的窯內溫度緩慢降溫的落差，應該算不上什麼。）

風向：第一天，西南風二級，第二天：北風四級，第三天：西北風二級。（業內一般不把風向算作建盞燒製的因素之一，但我認為這對柴燒建盞還是有一定的影響，因為不同方向吹來的風會改變窯內爐火方向，影響素坯受熱次序和時間以及受熱溫度。）

空氣溼度：第一天：41%，第二天：37%，第三天：39%

（空氣溼度也同樣不被重視，但我認為這也是一項比較有參考價值的指標，似乎與窯內氣氛有著某種聯絡，雖然目前還沒找到具體聯絡。）

升溫曲線及降溫曲線附圖.jpg

當然配料是最關鍵的，與以往不同的是雙掛釉的鉻，這難道不是業內都知道的事情嗎？這麼多年試驗哪一次不是用的這個配比？不知道有什麼好額外記錄的，還是老老實實測試變數吧，親！

呵呵，是的，我成功了，我瘋了，可是我真的成功了嗎？

只是一個雙掛釉而已，它甚至都算不上是建盞！

2024年11月15日，星期一，天氣：小雪

跟著老方在山上把所有風分組實驗都做完了，非但沒有得到我們想要的曜變效果，甚至連建盞的釉面都沒有燒成。

我認為礦石成份中的石英成分太少，不足以形成建盞所需的釉面厚度，但是老方堅持他爺爺當年燒製瓷器時用的就是這種礦石。

我重新觀察方式瓷碗，這種瓷碗的胎要比建盞的薄一些，器型也小，或許這就是它沒有脫釉的原因。

雖然我個人覺得這不大可能，但老方卻對此很有信心，他決心再繼續試驗下去。

雖然我的出差行程已經接近尾聲，不得不離開，但我也帶了些礦石回學校，準備分析一下成份後再做試驗看看。

一定還有什麼是我不知道的。

2025年1月5日，星期日，天氣：陰

今天週末，來到日本後的第一個休息日，教授並沒有給我安排行程，終於有時間看看陸正平給我的那本資料。

沒翻幾頁，就被一組實驗資料吸引了眼球，下意識坐在那裡吸收。

實驗資料記錄了兩塊曜變碎片的光學顯微鏡、能量色散x射線熒光光譜、顯微拉曼光譜、x射線衍射譜、微區x射線衍射譜、掃描電子顯微鏡-能譜以及角分辨射光譜的檢測結果。

裡面的內容細緻到斑核周緣光暈的變色情況，對於每一個斑核的形成狀況做了極為細緻的分析，使得這隻盞在窯內每一刻發生的事情在我腦海裡形成了細緻的景象。

大概在一個風和日麗的下午，小小素坯像它的祖祖輩輩一樣被裝入匣缽，裝進窯內。

不一會兒窯內開始升溫，他因為是不易出汗體質，前期一直平穩度過，但隨著持續的高溫燒灼，在經歷一天一夜的燒製後，終於快開始析出結晶，汗如淚下，但因為釉面某種成分的存在，釉面張力很大，一些來不及下滑的結晶汗珠開始破裂氣化，就在這時，窯溫開始下降，還來不及完全氣化的汗珠留下了永恆的炸裂形象，形成我們現在觀測到的炸裂斑盒。

那一刻，我忽然睜開雙眼，多年燒製油滴盞的經驗讓我的腦海裡忽然形成了一些系統的東西，或許，曜變的本質就是不