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結構簡潔　；　形式嚴謹　；　有伊索寓言的格調。　《　特隆　》的敘述部　分　實際　上　沒有　談　什　麼　；　直　到　1947　年　增　“　加”　“　補遺”　的　部分　才透露　了一　點消　息。第一　部分　涉及　故事　裡　的第一項書籍方面的　“發現”　偽託　1917　年版美國大百科全書　：　描寫的一個名叫烏克巴　爾的小　亞細　亞國家　；　在　以　前的　地圖　上　從未標明　；　有關　特隆”　“　星球　的第　二項補　充發　現是　來自　於同　樣　偽託的百科全書　；　百科全書是從巴西寄給　阿德羅格旅館”　也　“　（　就是愉悅旅館　）　裡一　個名　叫赫伯　特·　阿什　的人　的。故　事背　景　在巴西附近　；　結束時才交代主要情節　：　死去的一個人可能來自　故事先前詳細描寫的星球。　有關特隆的詳細描寫把我們引入了博爾赫斯特別喜歡的　精心策劃的騙局—　—正如梅納爾的欺騙性的工作一樣。博爾　—　赫斯創造了一個新的世　界體　系　；　有　支援　它的　幾　何學、　學、　數　哲　學和　整　套　的　思　想　和　生　存　結　構　；　然　後　以　高　明　的　手　法　讓　他　的　讀　者—　—即文字以外的　己知”　—　“　世界—　—自　己考　慮是　否　接受　特　—　“　隆”　的真實性。他採用　一個　形象來　成為　他美　學的　標誌　“　特　隆　：　當然是個迷宮　；　是人們設計的、　註定要由人們辨認的迷宮。　”　我們看到故事結尾處的時候　；　不論是否辨認出迷宮　；　已經　肯定博爾赫斯幻化特隆現實的意圖並不僅僅是一個騙局。故　事首次發表後兩個月　；　他在　《南方　雜誌上的一文章裡說　；　1940　》　年整整一年裡“　每天早　上醒來　；　覺　得現　實越來　越　像是　一場　噩　；　夢”　。文明世界　確實　趨　於　崩潰—　—　5　月　份　巴　黎的　陷　落對　於　布　—　宜諾斯艾利斯以及自由世界其他地方的有自由主義思想的知

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博爾赫斯傳

識分子來說是個可怕　的時刻。　在　《特隆》　；　博　爾　赫斯　一方　面　裡　探索新的方式來描繪事　實和想　像、　真理　和它難　以　下定　義的　對　立面之間的令人眼花繚亂的裂罅　；　另一方面　；　他在影射全球性　的大災難。　約翰·金說得好“　在一　個走　向瘋　狂的　世界　；　知識　分子　的　：　反應只能是極端的禁慾主義形式　；　享受文學的情節　；　除自成體　系的文學範疇之外　；　否認一切秩序。　”　《　特隆　》的特色之一是由實有其人的朋友和作家來評論特　隆的真實性　；　有名有姓　的包　括比奧　伊、　內斯　托爾　·　伊瓦　拉、　埃　塞基亞爾·馬丁內斯·　埃斯特　拉達、　埃爾·　德　裡厄　·拉　羅　皮　什爾和阿方索·雷伊斯。　福西　尼　…　呂　欣日　親王　夫　人　；　當時　布　宜諾斯艾利斯的一位社　會名流　；　是　第一　個得到　特　隆確　實存　在　的資訊的人　；　因為她用　指南　針探測　時　；　指南　針在　她的　普瓦　蒂　“　埃的銀器中間神秘地擺動”　。　博爾赫斯的作品中一再出現這種紀實性的真人真事的介　入　；　朋友和熟人介入後　；　彷彿他們身處其中的虛構小說只是布　宜諾斯艾利斯的餐桌談話。真實時間和虛構空間之間界限的　模糊幾乎成了博爾赫斯的文學議程上的問題。　他彷彿始終影影綽綽地在故事後面—　—並不拋頭露面地　—　操縱著　；　但彷彿又不　在。他讓　讀者相　信自　己將　在　一種　文學　形　式、　一種體裁中徜徉　；　但剛　看完　一頁或　一段　文學　；　又推　翻了　那　種期望。我們現在已經熟　悉的這　種極　端化　的做　法