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你可能需要好幾天甚至好幾周的時間去創作一幅你真正滿意的畫作，而這個過程中，你可能需要安靜的思索創作思路，你沒法和別人分享。莫奈也是如此，晚年他為了追求寧靜平和的創作環境和心態，不惜和其餘印象派畫家們都疏遠，像個隱士一樣在吉維尼小鎮建造了一座屬於自己的小花園，住在裡面作畫，整整43年。在這裡他創作了《睡蓮》組圖，還有其餘膾炙人口的名畫。&rdo;

謝延的鼓勵猶在耳邊，他溫柔的笑臉也仍不時浮現在時悅腦海。

即便一個人在畫室裡堅持著練習，時悅也很清楚，謝延一直在，他一直默默地在不遠處等候，但從不會打擾。

如此不懈的一個月後，陳聯安一貫嚴肅的臉上也終於露出了讚許的笑意。

&ldo;今天開始不用光練素描了，我教你係統地熟悉下油畫顏料和媒介效能。素描練習不能丟，但是你也可以嘗試下上色作畫了。&rdo;陳聯安說著，拿起了手邊的一管顏料，&ldo;油畫是用植物油做媒介的，不像是水彩和水粉會存在蒸發，油的乾燥是一個氧化的化學反應。所以不光要學怎麼畫圖，也要知道正確使用油畫顏料，根據不同效能可以嘗試完全不同的畫法。&rdo;

時悅覺得自己像一塊巨大的海綿，她幾乎饑渴地吸收著陳老師所說的每一句話，每一個詞。

&ldo;油畫作畫裡一直有一個&l;肥蓋瘦&r;的理論，&l;肥&r;指的是含油量多、幹得比較慢的塗料或顏料、還有油的比例大於樹脂比例的材料，比如亞麻仁油這類的。&l;瘦&r;呢，和&l;肥&r;反過來，指調和後含油脂量比較低的材質，比如松節油。&l;肥蓋瘦&r;就是指含油多的色層要覆蓋在含油少的上面，底色層需要是含油最少的。&rdo;

&ldo;同樣的，我希望你既知道怎麼做，也知道為什麼我們要這麼做，為什麼要&l;肥蓋瘦&r;。含油少的顏色幹得會比含油多的顏色快，如果反過來 &l;瘦蓋肥&r;，那麼含油多的色層在下面還沒有充滿乾燥，覆蓋在它上面含油少的色層就已經幹了，等含油多的色層最終乾燥，就會造成上面已乾的色層出現皺裂。&rdo;

陳聯安不得不說是一個很會教的老師，他並不會只侷限於在工作室裡讓時悅學習，更多時候，他會帶著時悅去a大美術系，他在客座教學的時候，也會讓時悅一起旁聽，讓她能夠在更大的環境裡與身邊的學生一起學習。

在大課堂的氛圍裡，時悅比在工作室裡更為自然和放鬆了，在這裡，她並沒有被全部比她優秀且天才的畫手們包圍，更多的都是初出茅廬的學子，水平層次不齊和她差距並不那麼大的初學者們。這些熱情的學生也並沒有因為她旁聽的身份而排斥她，相反，更因為她是陳聯安的弟子，而都很喜歡與她交流。

陳聯安常常會從學生作品裡找出作品點評。有作品進行直觀的對比和觀察，更容易著手講解理論。

&ldo;盛楠你畫的步驟太隨意。你看這裡，這裡你明顯顏料半乾就開始修改覆蓋了，導致下層顏料吸油，把上層顏料的質感和色彩都破壞了。&rdo;

&ldo;你們要多瞭解顏料的特性，要清楚，淺色的覆蓋力是要高於深色的，如果反過來在淡色色層上覆蓋深色色層，那畫面就會變得和這幅畫一樣有一種髒兮兮的感覺，不夠明亮。&rdo;

時悅像是一株吸飽水的植物，隨著時間的推移和知識的累積、作畫經驗的實踐，她感覺創作時候思路通暢，作畫時也有了新的體悟，對結構和明暗的把握都漸入佳境，色彩的把握、空間體積素養也與日俱長，而陳聯安讓她訓練的基本功也在這裡幫上了忙，她的進步簡直是突飛猛進，連蘇曼都收起了最初對時悅的輕視。

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