第一百二十八章 內卷的關姐姐(第1/2 頁)

，重生香江野性時代

在香港電影市場還沒有旺盛之前，這些年輕人的機會都來自於無線b、亞視這些電視臺。

從某種意義上來說，邵爵士雖然摳門，但這摳門真是能讓你們身兼數職，使出渾身解數解決無數的問題。

而電影市場旺盛之後，那麼開機之後分分秒秒都是錢，忙到這些電影人們等劇本的功夫都沒有,就更需要能力了。

也就是這幾年開始，香港電影產能驚人，而且賣埠非常成功，本土與各地需求量極大。

甚至幾乎供不應求，可謂貨如輪轉，因而開戲非常多，加上許多投資商拍電影就是為了賺得快錢。

而香港電影基本又都是謀求商業利益為主的娛樂片。

因此整個業態都是趕工似地拍片,所有電影人使出渾身解數，只為及時交貨。

效率至上的香港,自然是不講繁文縟節，理論套路的。

但求省時，省人，省工序地完成任務。因此也就催逼出了這種能為無米之催的巧婦——香港電影人。

到底是一種怎樣的緊迫感讓導演、監製們連劇本都等不起呢？

很多導演、演員片約不斷，可能上午還在拍一部，下午已經在趕拍另外一部了。

因此香港電影的製作節奏是非常快的。

快到什麼程度呢？快到劇本都還沒有就要拍了。

當然了，這種快跟王佳衛的藝術任性不用劇本不同，是真的沒有時間等劇本了。

既然大家都要拍得快，怎麼辦？

一是趕時間，領銜主演的明星通常身兼幾個片約，檔期有限，是以劇組人員不眠不休奮戰趕拍。

香港的演員也好、導演也罷，大部分都是出了名的拼命三郎。

每天從早拍到黑，片場睡覺,可能眯個幾小時就又要起身拍。

至於普通工作人員，那就不更用說了，往往都是死裡幹。

其二麼當然是飛紙仔了,導演開拍前只有故事大綱,開機後就只能等編劇把當天要拍的劇本傳過來。

像徐可版的《倩女幽魂》，程曉東就要等徐姥爺的飛紙。

劉未強拍《古惑仔》，就要等王京他們的飛紙。

說白了‘傀儡導演’的便捷就在於這裡，只要等到了“飛紙仔”。

他們完全不需要經過太多的大腦，只要將那幾位‘太上皇’傳達的意思拍攝好，就完事了。

但是這種“飛紙仔”的方式，非常考驗大家的業務水平。

第三種就是是第二組制度，由於香港動作指導經驗豐富、相當專業。

王京之流經常只專注拍文戲，槍戰武打追逐撞車場面交由動作指導全權負責。

如此一來，一部普通的商業片通常只用十數天便能完成。

就像是《倚天屠龍記之魔教教主》這樣的大卡司製作，則會在武指這個“第二組”下面繼續啟動“子組”。

不少電影甚至為了趕時間，能給你分出五組、六組來搶拍。

可能你現在帶著張國容在香港拍攝，我那邊帶著周閏發在美國取景，另外一個人還帶著鍾憷紅去了法國。

如果再配合上邊拍邊寫劇本，那可真是又考驗大監製，又折磨下面的導演以及編劇本還腦殼疼。

現在杜棋峰和陳沐勝急著要開分組，雖然不是趕著吃熱錢，但情況差不多，就是要趕劉德樺等人的檔期,以及電影上映的檔期。

像這樣的現狀,以後還會更頻繁。

天下一好在哪裡？好在自家培養了一批賣座的電影明星。

真到了關鍵時刻，不論是監製、導演，還是明星，都有足夠的時間能給予到拍攝。

港片賣座，院線需要大量港片填