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不管你打算寫什麼樣的小說，不管你在小說創作方面已經進到了哪個階段，你的材料總是這樣的‐‐刺激因素、角色和作品中人物的反應，它們構成了敘述格局。

也許你在小說開端已使用了所有這些材料，卻沒能引起讀者興趣。這可能是在材料安排上出了岔子，讀者&ldo;不知道你在賣力地搞些什麼&rdo;;所以，對材料的安排是不能雜亂無章的。

為了使讀者覺得小說的開頭有意思，材料必須這樣安排：它使讀者意識到作品中的人物在生活中正面臨著嚴重的危機，他碰到了需要他有所行動的問題，或是陷入一個他必須從中解脫的困境，或是處在了這麼一個位置上‐‐他必須在種種可能的行動方案中作出自己的選擇。

有了需要完成的事，或有了需要作出的決定，往往也就有了要敘述的問題。這是對任何種類的小說和每篇小說開端的最基本的要求。它使小說成其為小說。

有的，也許你會發現這樣一個令人困惑的事實‐‐在手頭所有的材料中(儘管其中有足夠的事件去顯示有某件事要去完成或是被決定)，你竟找不到有趣到足以作為主要故事情境的東西。這時，有關興趣規律的一個重要而基本的事實就開始為我們知曉了。舉例來說明：你坐在平靜無波的小湖旁，一隻狗懶洋洋地在岸邊水裡遊來游去。這時，你也許會讓狗去抓一根棍子。你對狗下命令時，然而，如果代替平靜無波的小湖的是一堵被狂風惡浪擊打著的險峻的海邊峭壁，狗也沒有懶洋洋地游水，而是筋疲力竭，難以游到你讓它去的地方了;這時，你的興頭就起來了。如果狗是你的，又是隻值錢的動物，曾在賽狗中多次為你贏得獎金，你就會興趣倍增。進一步說，假設你已經同意讓這隻狗再參加一場時間已確定的比賽(比賽時間快要到了)，如果不到場，你會被處以大筆罰款，這時，你就會格外關心它了。再有，代替安閒地坐在那裡的是你被堵在了一輛翻倒的汽車裡，你的關心就會變成焦慮了。也許，那會更令人揪心‐‐你試圖讓狗游去救一個五歲的孩子，孩子已淹得半死，而他正是你最心愛的兒子。

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