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戲，卻能不流於俗格”。

元初畫壇上流傳著“南趙北高”的說法，將南方趙孟詈捅狽礁嚦斯�嗵岵⒙郟�饉搗ê苡小懊褡逋漚帷鋇囊饢叮��賢持握呶榷ㄉ緇岬男腦浮Ｕ悅項的被重視，更有政治意義，他是趙宋皇室後裔，卻甘心在元為官，不知是出於無奈，還是境界無比超越。有趣的是，元代畫家們，不論北人南人，都提倡復古，看不上南宋腐糜工緻、爭奇鬥怪的畫風，主張迴歸古意，迴歸漢唐和北宋傳統。如果說蘇軾是文人畫的前輩提倡者，那麼，詩書畫印、音樂文學無所不精的趙孟睿�蚩傷閌竊��諞晃晃娜嘶�笫ΑＫ�氖櫸ㄔ諍笫老磧寫竺��小罷蘊濉敝�疲��幕婊��宋鎩⑸剿�⒒�瘛�奧恚�閱�細吖擰⑵�仙���硌鎪�娜慫怠壩刑迫酥�露�テ湎耍�興穩酥�鄱�テ溽睢薄Ｎ蘼廴綰危�悅項文字書畫中表白清高的意趣，嚮往自由的情感，寄託書生人生意氣，同社會文化藝術界流行的風氣，相互影響，轟轟隆隆地推動著似乎不可逆轉的文人畫風。

元代畫壇：江山酣夢有人來（2）

二

因為北方統治政權並不淡漠宗教，所以元代的宗教繪畫、雕塑壁畫等都比較熱鬧，也為後世留下了不少民族文化遺產。元代的花鳥畫，也有新的發展。錢選、陳琳、王淵、張中等人，變宋“院體”工麗細密的設色花鳥，為清潤淡雅的水墨花鳥、淡彩花鳥。其中的錢選，在元代早期畫家中可算是趙、高以外的頂級人物，他的畫曾被視為“吳興三絕”之一被人蒐羅，早年他畫的“八花圖”神妙無比，引起無數人群起效仿，卻無人達到他的效果，據說他自己後來也不能重新畫出，原因是飲酒過度，手指哆嗦力不從心了。還有記載說錢選對白顏色的運用有獨特心得，達到了出神入化的程度，因為繪畫一般是在白紙上畫，黑墨揮灑，所以白顏色一向少人問津。另一位大畫家王淵，綜合成就似乎在錢選之上，山水學郭熙，花鳥學黃筌，號稱筆法“皆師古人，無一筆院體”。

現代人司空見慣的梅、蘭、竹、菊四君子，以及松、石、荷、雪等題材，主要是被元代畫家們開始慧眼相中、重點“培育”的，終於得以在中國畫中大面積出現，後世幾至“氾濫成災”。儘管如此，追究起來，這裡面還是相當有人文內涵的，那梅花凌寒而開，蘭花香而不豔，竹子氣節剛直，菊花傲霜吐香，松樹挺拔高潔，石頭堅硬難犯，都與以君子自喻的文人們氣息相投。於是，王冕的墨梅、管道昇的蘭竹、李士行的竹、錢選的菊、曹知白的松等，都翹然而出。李衍、柯九思、顧安、趙孟睢⒏嚦斯А⑽庹頡⒛哞墩廡┗�遙�及閻袷�魑�吮氏輪�叱Ｌ獠摹Ｔ偌由顯��婊��嬪峽�即罅砍魷痔饈�窗稀⒄�孿杏。�娣縞獻⒅丶蛞藎�非笊裨希�此�絞�⑹欏⒒�⒂〗幌嗷雜場Ｎ娜嘶�牡浞鬥綹瘢�鏈誦緯傘Ｕ飫嗷�液妥髕罰�蛑幣丫�輝偈俏����耍��鴉媸倫魑�艘恢秩松�非蟆⑸���實男�梗�酥址縉�嘌傭嗄輳�緯閃思崛筒槐淶墓���常�兩窳�嗖凰ァ�

元代人物畫相對寥落，但也出現了一些具獨特面貌或較高水平的畫家，如何澄、齊貫道、任仁發、張渥、顏輝、王鐸等人。此外，王振鵬、李容瑾、朱玉等人，用筆工整細密，構圖設物，折算精確，為元代界畫名家。在書畫鑑藏和著述評論方面，元代遠不如宋代活躍。不過，皇帝既然富有天下，皇宮裡藏些書畫也是理所當然的，元內廷先後設立過“奎章閣”、“文宣閣”、“端本堂”，用以收藏書畫。元代的私人收藏也頗可觀，畢竟社會上流通的藝術作品很多，收藏者們喜歡在畫上留下自己的鑑藏印記和題跋賦詩等，儼然也成時代風尚。元代的傳世作品因為年代相對較近，也比宋代要多，幾乎所有著名的畫家，都有真跡存到現在。

三

元代山水畫成就最為突出。初期以錢選、趙孟睢⒏嚦斯��