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填上牙白的大塊窗欞紙，薄牆兩側並無障礙物，人可從兩邊透過，但此舉靈妙就在於當天色漸晚，店內燈火四起時，窗欞紙兩側的客相互望去，能看到對方的人影，既不會讓人有被別人盯著的冒犯感，還留一分神秘意味。

上樓的階梯換矮，不似從前那般螺旋上升般陡峭，四方平整，只拐三次便可上樓，第一層臺階面前的牆鑿出一個小洞，放著花植，讓上樓的客一眼便能望到且不會感覺走樓梯的過程百般無聊，撇頭往下靠牆邊修出小水池，種著荷跟竹。

二層復古，樸實木門皆換雕花增加趣味，除了從前的梅蘭竹菊，陳鏡嬌又將剩下的對應屋子修成琴棋書畫，中間的兩個雅間鑿通，做文墨大雅間。

而三層則用來儲存茶葉茶具等，不接客。

還有什麼別的要求，陳鏡嬌一一說給木匠聽，老木匠仔細記下她所說的，越聽越驚訝，他從事木藝四十多載，從未見過如此奇奇怪怪的要求，更關鍵的是這些奇怪的要求單獨挑出來個個荒謬，但仔細考慮竟毫無漏洞，當所有組合在一起時，大體場景便浮現在腦海當中。

竟是他從未見過的修葺模式，且同以往傳統方式有過之而無不及，老木匠本以為這小掌櫃是有意刁難於他，但聽完後竟也心懷期待，這裝修好究竟是什麼模樣。

「我從事木藝這麼多年，從未見過掌櫃如此要求，敢問掌櫃此等想法出自哪位大師之手？」老木匠覺著這絕妙的想法定然是哪位大師的新作品，這作品他從未聽過，必然是剛面世不久，不知道面前的人是如何大的本領能得到，他也跟著沾了光。

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