第五十二章 謀求戛納(第1/2 頁)

“其實一個真正懷有愛的導演不會只知道在電影中彰顯血腥和刺激，相反他電影中的核心應該更多關注的是人情、人性，人在一種極端環境之下中所體現出來的寶貴的人性，從而讓觀眾感受到人性的高貴和力量。就像莎士比亞說的，人是宇宙之精華，萬物之靈長，我們更應該肯定人本身的價值！

陳論導演的《電鋸驚魂》借用了一個內心已經徹底毀滅的理想主義者，借用暴力和犯罪的毀滅表達了一個極其深刻的主題。

那就是在理想破滅之後，人又該如何自處？陳論導演是想要把這一主題持續的在他的電影世界裡面討論，展現，同時想要透過獵奇和血腥來讓觀眾銘記在心，徹底成為了足以使所有觀眾的內心深處為之一顫的力量！

同時，有別於其他的犯罪片，那就是這部《電鋸驚魂》的一個核心是犧牲，是一個理想主義者在生命的盡頭，為了讓這個世界更加美好的犧牲！”

……

陳論隨手翻看這些報紙，上面全部都是關於電鋸驚魂的正面評價，此前的那些踩他的人好像一瞬間消失不見了，這就不得不感嘆一下這個世界的真實了，在一個星期前美麗聯邦電影頻道對陳論的站臺之後，一些聰明的人已經看出來了上面的意思，也就不做這種無意義的事情了，反而風頭一轉，開始大肆的吹捧，估計是發現報紙銷量不錯，也就一直繼續了。

陳論搖了搖頭，這些事情先不管了，這次的事情只能說是雷聲大雨點小，也可以說是感謝美麗聯邦對於振興電影的堅持吧。

現在他的最新目標是開始拍攝《老男孩》，同時對於法聯邦那邊進行一些疏通，電影節終究還是人情社會。

就比如說陳論這次的最大對手，原本的第54屆戛納國際電影節金棕櫚獎 2001《兒子的房間》，這位是誰呢？暫且先不說，那為什麼陳論要選擇在這一年去衝戛納呢？

讓我來看看近幾年的金棕櫚，就是知道能不能去搶了。

第55屆戛納國際電影節金棕櫚獎 2002《鋼琴家》，片子的確很好，但是也更加的正確。不管從哪個角度，都很難去搶波蘭斯基的金棕櫚，還是那句話，拿不拿金棕櫚和電影本身的質量關係不大，說白了，入圍了就代表你具有這個實力了。

而在去年，第53屆戛納國際電影節金棕櫚獎 2000《黑暗中的舞者》，不會有人有信心去和這部電影搶金棕櫚吧？這部就是硬狠狠的實力了，最重要的是這癲佬和陳論是一個風格的導演，現在的陳論還不足以成長到這個程度，完全不是對手。所以陳論的《電鋸驚魂》當初壓根就沒有打算去參展的慾望，當然了最重要的是著急上映賺錢，要是走電影節要浪費很多的時間。

再來看，原本的第57屆戛納國際電影節金棕櫚獎 2004《華氏911》，這就是打敗《老男孩》的那部，不多提了，這部屬於是又正確，又把作為戛納電影節那年的主席昆汀的惡趣味拉滿了。所以給了一個評委會大獎，這獎是很有含金量的，可以直接當做是每年戛納的第二了。

第56屆戛納國際電影節金棕櫚獎 2003《大象》，也不好搶，這片子拍的確實非常好，而且同樣聚焦了社會議題，對岸的槍支問題。這個的話，確實也沒有辦法去爭，很重要的一個原因是，現在的美麗聯邦沒有對岸那麼大的影響力，就算是同一部電影也是比不過的。

所以說，能搶的只有2001這一屆的戛納了，至於原因得細說。

戛納電影節，一般的舉辦時間就是在5月11-5月22，這其實無所謂，但是電影的投遞時間是在3月1號註冊結束，3月5號上傳結束，陳論上一部電影原本就錯過了時間。所以，戛納之前就是沒戲的。

但是《老男孩》是來得及的，也必須來得及。因為這一次可不