第二十一章 新片構思(第1/2 頁)

比較熱烈的氣氛一直維繫到陳論下臺，哥們幾個人直接約好一起去陳論家裡吃飯，有幾個好兄弟要一展廚藝。

“這麼說，你是打算過幾個月上暑期檔？”

耳朵一邊切著牛肉，一邊問著另一邊正在洗菜的陳論。

“不知道，我已經全部交給李姐了，幹嘛，宣發和上映的問題還要我這個導演操心是吧？我可不管了，我已經在等待最後的票房結果，還有最近已經在準備下一部長篇了。”

耳朵無語了，合者你第一部都還沒上，就開始準備第二部了是吧，大哥，我們才剛畢業啊，你要不要這麼急啊！

“那你下一部電影是啥，本子難道已經寫好了？”

陳論將手中的蔥薑蒜遞給了李沉，她現在做飯還不太行，也就打打下手吧。

“差不多了，已經基本想好了，如果這一次不撲街，那就明年開機吧。”

不是，什麼時候拍電影成了一件說拍就拍的事情了？

耳朵十分的受不了陳論的平平淡淡的語氣，怪傷害人的。

“那你新的劇本是啥樣子？”

陳論拿起了刀，一邊切菜一邊說著，

“一個人快三十歲的男人，在女兒剛四歲的時候，被身份不明的人突然綁架，然後在私人監獄裡被關了15年，每天只准吃餃子。

然後他被無故釋放，他開始瘋狂尋找報仇的可能。中間他愛上了一個女人，一個年輕的女人，也知道了是與囚禁自己相關的人，結果到最後，他發現自己好似一直在被設計，這一切……”

耳朵他們的眼神都不對，但是怎麼說呢，陳論對了。

“老陳啊，這味兒太沖了，完全就是你啊！而且你說的那個年輕的女人，不會真是我想的那樣吧？你是真不怕死的。”

“就是你想的那樣，這又沒有什麼，大不了我只是不斷的暗示唄，同樣的動作，同樣的喜好，同樣的背景，還有年齡與時間。我想觀眾再如何都會明白的吧。”

“玩的太大了吧，我感覺沒必要啊。”

耳朵顯然是因為以前陳論就和他們聊過這個故事，只是因為陳論記得老樸好像馬上就要拍出來了，時間緊迫，不然他也沒必要像是生產隊的驢一樣，這麼著急的拍出來了。

因為如果同時拍出來差不多的故事，就沒事，比如說《一個字頭的誕生》和《羅拉快跑》，雖然他們本質上都是抄襲的，不對，致敬的，也不對，學習的《機遇之歌》，就是基耶斯洛夫斯基的電影。

但是吧，由於兩者相隔不到一年，所以也沒啥好說的，陳論這次也是如此認為，況且，他會做出改變的。但是核是不會變的，來兩部差不多的電影，那又何妨呢？

其實當年的那部《老男孩》確實可以說是大放異彩，昆汀·塔倫牛逼也正是《老男孩》參與的那屆戛納電影節的評審團主席，不難猜出《老男孩》獲得當年評審團大獎的理由。

電影節也是人情社會，不會真的有傻子覺得這個世界是靠你的才華去博取什麼東西吧。才華固然重要，但是另外一些說不出道不明的豈非更加重要？

但是《老男孩》不只有暴力或病態扭曲的情節，還具有精湛的導演和剪輯技巧、令人著迷的表演以及導演老樸所說的世界上最戲劇化的主題——

對復仇動機不懈的創造性探索。

這裡著重說一句，《老男孩》的視聽語言是最炫技的電影之一。

難怪戛納電影節評委蒂爾達·斯文頓警告樸贊鬱說，昆汀會從這部電影中偷走很多東西。

一半是希臘悲劇，一半是存在主義驚悚片，《老男孩》在恐怖和動作、驚悚和荒誕主義喜劇之間來回切換，吳大秀與一個神秘的迫害者玩起了貓捉老鼠的遊戲。

《老