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些證明，而程憶玫目前不想回國辦理，所以兩人打算先舉行婚禮。

鍾生想邀請的朋友不多，程憶玫就更不用說，最後合計了一下，人數不超過五十。小型而溫馨的婚禮，正合程憶玫的心意，她實在不怎麼喜歡盛大的場合。

瑩瑩他們一起也坐不了一桌，得把鍾生的朋友調幾個過去。程憶玫趴在桌子上預排客人的座位。

“叮叮……”手機響起，程憶玫“喂”了一聲，那頭傳來伊莎貝拉焦急的聲音：“阿玫，你能不能去Aaron的畫室拿幾幅他已經完成的油畫，送到奧賽美術館。”

奧賽美術館要舉辦一次青年藝術家畫展，翟晉同也在名單之中，不過他之前交上去的畫作太少，現在要補幾幅。

“好好。”程憶玫穿上拖鞋，向翟晉同的畫室走，“需要注意什麼嗎？我怕把同同的畫搞壞了。”

“你小心一點就行了。”

翟晉同的畫室略顯雜亂，到處豎著畫板，桌子上擺著各種畫筆，還有很多她不認識的東西。她看了一圈，有點頭疼：“伊莎貝拉，好像沒有已經完成的油畫。同同的教室裡應該有的，要不你打電話問問他？”

“今天下午導師帶他去見一個很著名很著名的畫家，不能打擾的。你去他的大畫室看看，大畫室一定有。”

大畫室？程憶玫滿腦黑線：“大畫室在哪？”

“就在你們樓上那間公寓，鑰匙在桌子最左邊的那個抽屜裡。”

程憶玫找到鑰匙，呼哧呼哧地爬上樓。翟晉同居然還有一件大畫室，她居然不知道！她略微氣憤地□□鑰匙，向左邊轉了兩下，“我進去了，你要什麼……”

“啪”的一聲，程憶玫開啟牆上的燈，在看清室內擺設的同時，她的話音戛然而止。

寬闊的空間，天花板上、牆壁上、窗子上……四處擺滿了畫。而油畫裡的人物，放眼看去，幾乎百分之九十的都是她。

支架下方都貼有紙條，上面標註著日期。2002年、2003或者更早的……2008、2012、2015、2016……精確到極致而略顯冰冷的數字，串起來彷彿一段說不完的故事。

那些泛黃的畫板，那些褪去的色彩，那些已經乾裂的顏料……靜默無言，似乎在守候什麼。

“阿玫，阿玫……”伊莎貝拉喊了她好幾聲。程憶玫連忙應答：“哎，我在呢，要什麼型別的，風景畫嗎還是？”

“都可以，要最近完成的。”

“好好，我馬上送過來。”

程憶玫看了一眼畫板下方貼著的日期，挑了兩幅時間最早的，以最快的速度趕到奧賽美術館。

奧塞美術館原本是塞納河邊的舊火車站，這個美麗的車站大堂是1900年為了萬國博覽會的交通，巴黎奧爾良鐵路公司委託名師維克多和拉盧設計的火車站大樓。後來電力機車問世，它因缺乏實用性而於1939年廢棄。

上世紀七八十年代的巴黎，人們開始了對城市改造的反思，對於歷史老建築的留戀和重新欣賞佔了上風，大規模拆房造樓的風尚被揚棄。1973年，當時的法蘭西共和國總統喬治·蓬皮杜提出，要利用它建一個國家博物館，陳列從拿破崙三世的“第二帝國”到立體主義近半個世紀的藝術作品。1986年邀請來擅長現代空間處理的義大利女設計師Gae　Aulenti，她不負眾望，在舊車站140米的玻璃屋頂下展現了驚人的想象力，將一間間候車室和月臺變成了氣氛絕妙的畫廊。

這座美術館保持了原有的車站大廳風格，甚至留下不會出現在無時間性的博物館的一座大鐘，中間長廊構成館內的主要通道，四周以一系列的陽臺和連線著的平臺來安排藝術品。奧塞美術館強調鋼筋力學的結構、由外潑灑而入的自然光，以凸現室內的