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‐‐我是被瑪雅吸引了嗎?不對，我憧憬著瑪雅。

‐‐我早知道會變成這樣。不，準確地說是我知道瑪雅心裡明白會變成這樣。

‐‐我理解你們的心情。不對，是我理解你們的藉口，這麼說才更合適。

(《再見妖精》)

在米澤老師的作品中出場的人物中，有很多都會像這樣玩味自己說過的話。慎重到幾乎可以稱之為膽小，為了正確傳達出自己的意願可謂操碎了心。

這種印象在隔年讀《古典部》系列三部曲(截止到那時候發表的全部)時變得更加強烈。作者語言運用的細膩與嚴苛，讓人不由得正襟危坐起來。

‐‐當自己充滿自信時，心中的期待無以言表。

‐‐因為期待這種東西是在選擇放棄時出現的。

‐‐不管是時間上的、財力上的還是能力上的，遙不可及之後的放棄就成了期待。

(《庫特莉亞芙卡的排序》)

這個作家讓人覺得是不是在他內心深處揣著一本只屬於他自己的字典。而且這本字典絕對是個大部頭，極其嚴格和精緻，裡面洋溢著對語言切實的愛。

一直以來，米澤穗信對我來講都是一位特殊的作家。

本書《折斷的龍骨》在第六十四屆日本推理作家協會獎上大放異彩。這在米澤老師的作品中也是相當特別的一本書。

故事發生在12世紀末的英國，漂浮在北海之上的索倫群島‐‐距離大不列顛島開船需要三天才能到達的地方‐‐他們的領主被刺殺了。領主公館所在的島嶼上人煙稀少，而且島嶼就像被銅牆鐵壁鎖住一般，外人根本無法入侵。追蹤暗殺騎士而來到索倫的聖安布羅基宙斯醫院騎士團的騎士來解開領主的死亡之謎……

故事發生的背景在現實中是不存在的，是一個有著魔法色彩的異世界。故事中可以看到我們所熟知的中世紀歐洲的影子，是一個充滿魅力的平行世界。

小說完全要依靠在小說中構建起來的世界來表現。偶爾也會看到有一些小說的內部世界會一直延續到讀者生活著的世界中。像這種&ldo;與外界直接聯絡型&rdo;的小說，其背景設定的相關說明很多都可以省略(透過讀者在現實生活中的體驗和知識來補充)。

與此相對，有些小說則遠離現實世界，幾乎完全由作者構建起來，比如幻想類小說(筆者認為時代小說也是幻想類小說的一種。其背景設定和人物的行為準則與現在的我們相去甚遠，想要在多大程度上靠近或偏離史實就要看作者如何拿捏了)。

與現實脫離的最高階別稱作超幻想主義。在地球上並不存在，世界也沒有這樣的地方，在付諸文字之前只存在於作者的腦海中，在這樣的世界中發生的故事即是超幻想。超幻想作家是從構建那個世界開始創作。託爾金在寫《指環王》和《霍位元人》時畫了一幅&ldo;中土世界&rdo;的地圖，並為此創造了歷史和辭典。

不管是時代小說還是超幻想小說，幻想小說作者必須要將自己創造出來，並將生活在其中的世界介紹給讀者。

在背景設定中，尋求同理心時不能給讀者造成壓力。作者不能讓讀者自行努力地去進入小說世界。作家要做的是讓讀者在不知不覺間就著了迷。

讓我們回到《折斷的龍骨》當中去。

米澤老師曾介紹說這本書是&ldo;以超幻想小說為原型的改編。&rdo;完全源自米澤老師從零開始的幻想。之前我對這本書的評價就是&ldo;從基因層面的不同世