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嗅。

猜中此事沒什麼好誇口的，之所以重提此事，是因為寫完《死亡的渴望》那篇預言式的介紹文字後，我進一步想，這樣一場突如其來、等你回過神悲劇已完全結束的集體死亡，小說到底能怎麼寫呢?它甚至不是一場戰爭(儘管宛如西部槍手的超低智商美國總統小布希，以及他手下拉姆斯菲爾德等一窩戰爭販子硬要說服全美國乃至全世界，這的確是一場戰爭，好騙取民意，提高預算並強佔石油、不包含任何時間過程，這更像是一次新聞性的災難和毀滅，像噩夢一般確實發生過卻又全然不真實，又因為時間的不存在而令感受和思維沒有從容發生的餘裕。因此，人的反應很難有細膩深沉的成分，往往只能回歸返祖性的本能：死，或不死;戰，或不戰;報仇，或不報仇……

一種很壞的災難。而小說，從來不是反應如此靈敏有效率的思維形式，它總是需要一點點時間的。

因此，斷言布洛克一定得寫九一一，於是就有一部分憂慮的心思在其中了，朋友十年不見，聽流言不信，我們倒從沒擔心他會像美囯絕大多數因災難降臨自身、腦子忽然全簡單起來的人一般，要捍衛家園，要血債血還，要宰光那些狗娘養的什麼的。我們的憂慮是純粹小說方面的，至少看到有兩個尷尬擋在這本小說前頭，一是時間太緊迫，布洛克自己要如何一下子消化這麼巨大的死亡?而且，光他一人清醒是不夠的，還要看他小說所在的整個紐約市也如何消化這麼巨大的死亡，畢竟這才是你一路寫來無可替代、不能憑空捏造的最終基礎不是嗎?這些人的想法是你一直在意的，已成為你生命裡重要的一部分不是嗎?如果絕大多數紐約人還沒能從單調的驚駭、哀慟和憤怒中走出來，那你是不是該等他們一下，否則你能寫的很可能只是一本&ldo;政治正確&rdo;的淺薄濫情小說不是嗎?除此而外，另一個尷尬是，馬修&iddot;史卡德小說，一如我們看到的，儘管已自由一如一般文學性小說，但仍鬆垮地維持著最基本的冷硬偵探小說的型別框架，這意味著你很難如契訶夫所說把小說寫得&ldo;沒頭沒尾&rdo;，你多少要服膺型別小說有結論有答案的最終守則，但九一一不是那種善惡有報兇嫌伏法的謀殺案，誰也沒辦法為如此長期而且複雜的國族、宗教、文化、歷史衝突做成簡單的結論，或者說，所有簡單的結論都註定是謬誤的，而且是極危險的。

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