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皮魯格博士的發現所蘊含的意義，我們將在下文中詳加探討。這兒，我們必須特別指出：納茲卡的蜘蛛圖形也精確地描繪出一種學名為&ot;節腹目&ot;（riculei)的蜘蛛的形狀。這種蜘蛛十分罕見，全世界只有亞馬遜河雨林中最偏遠、最隱秘的地區才找得到它。&ot;原始的&ot;納茲卡藝術家，如何穿越高聳險峻的安第斯山脈，進入亞馬遜河流域，以取得一定節腹目蜘蛛作為樣品？更讓人納悶的是，他們為什麼不辭勞苦，千里迢迢去抓一隻蜘蛛？他們沒有顯微鏡，為什麼能夠精細描繪出一隻蜘蛛的身體結構，尤其是位於右腳末端的生殖器官？

納茲卡高原的圖形充滿這類奧秘；除了兀鷹之外，它所描繪的鳥獸幾乎沒有一種是土產的。一如亞馬遜河蜘蛛、鯨和猴子在這個沙漠環境中，顯得格格不入。有一個圖形描繪伸出右手、瞪著滾圓的眼睛、腳上穿著厚重靴子的男人，這個人長相奇異，怎麼看都無法確定他究竟屬於哪一個時代或民族。其他圖畫展現的人體也同樣奇特：頭上圍繞著燦亮的光環，模樣宛如來自外星的訪客。在體型上，納茲卡圖畫所描繪的鳥獸也龐大得驚人：蜂鳥身長165英尺，蜘蛛身長150英尺，兀鷹從呼到尾羽幾乎長達400英尺（鵜鶘在體型上也不遑多讓）。尾巴如今被泛美公路切成兩半的蜥蜴，身長617英尺。納茲卡高原上的圖形，幾乎每一幅都稱得上規模宏大，而且，全都是使用艱難的方法製作‐‐以一根連綿不絕的線條，小心翼翼描繪出一個動物的輪廓。

類似的精細手法也顯現在幾何圖形上。有些圖形採用的直線超過5英里長，看起來如同古羅馬的公路，穿過沙漠，伸入乾涸的河床，翻越亂石坡，從頭到尾保持筆直。

這種精確度雖然有點不可思議，但也勉強可以理解。最讓人驚異的反倒是那些動物圖形。當時沒有飛機，不能從空中檢視創作的進度，藝術家如何完成如此龐大，如此完美的圖形？站在地面上觀看，這些圖形只不過是按刻在沙漠上的一條條雜亂無章的溝痕。只有從數百英尺的高空俯瞰，我們才能看到它的真正形貌，而附近並沒有一座山丘提供這樣的觀景點。

製作線條和地圖的人

我搭乘飛機翱翔在這些線條上，探索其中蘊含的意義。

駕駛飛機的羅道夫&iddot;艾裡亞斯（rodolfo arias）剛從秘魯空軍退役。開了半輩子的噴氣戰鬥機，他嫌這架西斯納單引擎小飛機速度太慢，死氣沉沉的，如同一輛裝上翅膀的計程車。我們已經飛回納茲卡機場一次，開啟機艙的窗子，讓我的夥伴桑莎（santha）以垂直的角度，拍攝地面上那一條條謎樣的溝紋。這會兒，我們嘗試從各種不同的高度獵取鏡頭。從兩三百英尺的空中俯瞰，平原上那幅亞馬遜蜘蛛圖形彷彿活了起來，張牙舞爪，飛騰到空中將我們一口吞噬。在500英尺的空中，我們同時看到了好幾個圖形：一隻狗，一棵樹，一雙怪異的手，一隻兀鷹，好些三角形和不等邊四邊形。飛到1500英尺的高空時，地面上那些龐大的動物圖形倏地縮小了，變成一堆堆散佈各處的小圖案，周遭環繞著巨大的、雜亂的幾何圖形。從高空鳥瞰，這些圖形不再像機場跑道，反倒像巨人鋪築的道路，以各種形狀和角度縱橫交錯地穿越過高原。乍看之下，真教人眼花繚亂。

地面不斷後退，我們愈飛愈高，視野愈來愈開闊。俯望腳下那一條條鏤刻在高原上、有如楔形文字般的溝痕，我心裡想，製作這些線條一定需要某種&ot;方法&ot;。我想起居住在納茲卡高原，自1946年以來就一直研究這些線條的數學家瑪麗亞&iddot;雷施所做的評論：

這些幾何圖形使我們想起某種密碼：相同的字有時用大寫字母書寫，有時用小寫。有些線條的組合尺寸