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司旗下的員工了。

面對趙宇的疑問，他的回答非常坦然：“談不上可惜，我的專業就是特效化妝，回來也主要是想從事這方面的工作。只是在現在的華語影視圈裡，沒有多少化妝特效的用武之地，這才陰差陽錯的當了演員。眼下有幹回老本行的機會，自然不會錯過。”

既然這個連楷投身化妝特效這行的志向堅定，趙宇放心不少。他有心向連楷請教這一行的專業知識，當然，其中也不乏考較之意。

“我聽說你在好萊塢混過的，能不能給我們介紹一下，美國那邊，特效製作是怎樣與劇組做配合的？”

趙宇也是第一次嘗試在劇中插入大量的特效鏡頭，他也需要學習。

“當然！”

說起自己的老本行，連楷興致盎然，侃侃而談。

“我覺得最重要的一個問題就是前期溝通，就拿我參與過的幾部戲來說，很多鏡頭由於在前期拍攝時準備得不夠充分，有些臨場發生的問題會措手不及，很多鏡頭都需要後期來處理，很多沒經驗的特效公司都會遇到這樣的問題，前期溝通時可能需要製作100個鏡頭，到後期真正製作需要完成1000個鏡頭。”

趙宇聽後，心中一緊，自己與特效部門的前期溝通可算不得多麼充分。他只是粗粗的與李剛就劇中需要用到特效的地方做了規劃後，就匆匆忙忙的開機了。

會不會真像連楷說的那樣，前期溝通需要100個特效鏡頭，最後後期製作發現要1000個鏡頭才能完成？如果是這樣，那劇組真的要悲劇了。

他臉色有些凝重，望了望旁邊的李剛，李剛也有些汗顏。說起來，飛騰的專案都是以建築視覺化為主，影視特效的專案，尤其是大專案的經驗，也未必有多豐富。

連楷不知趙宇心中的擔憂，繼續原來的話題。

“就我的特效化妝來說，也需要前期構思非常充分。比如我製作了一個帶翅膀的怪物，但當導演在拍攝時突然想要去掉翅膀，雖然很多人會認為去掉翅膀的怪物也可以接受，其分別不會很大，但是從生物學的角度講，長翅膀的生物和沒長翅膀的生物，它的骨骼、生理結構是不一樣的。

所以劇組在拍攝之前，一定要先有一個故事版，每一個鏡頭怎麼拍，都要確定下來，這樣臨場改動也不會很大，這不僅僅是為特效化妝考慮，這對整部電影的後期製作都提供了很大的便利。”

連楷說完，特意看了看趙宇，表示這是需要他注意的地方。

趙宇點點頭表示受教。製作故事版，自己又多了不少工作！

李剛自己醉心與cg特效，儘管也承認化妝特效的作用，但還是忍不住想為自己的專業張張臉：“現在的cg特效發展的越來越快，未來的技術趨勢，似乎cg特效可以無所不能，你覺得未來化妝特效會被cg徹底取代嗎？”

連楷對自己專業的前景有足夠信心，他不慌不忙答道：“不然，後期製作出的東西，立體感和現場感是不存在的，所以現在的好萊塢大片也都是特效化妝和cg製作混合使用。

比如《侏羅紀公園》，我們看到的大型恐龍特寫，全部都是由特效化妝搭建出來的逼真實體，只有遠景鏡頭，像幾百只恐龍在大草原上奔跑等鏡頭是cg製作，這樣真真假假穿插使用，真實感才會更強，觀眾才會信服。

所以我覺得特效化妝不會被電腦特效代替，相反他們配合使用才是未來的發展趨勢。”

趙宇非常贊同他的話：“你說得對，我們的《椿光燦爛》劇組也要這麼做，將特效化妝和cg製作混合使用，真真假假穿插使用，真實感才會更強。

我為什麼花大價錢在特效上，圖的就是一個真實，如果做出來的效果像動畫片，我寧可不要這樣的特效。”

連楷對趙宇