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從埃德加&iddot;愛倫&iddot;坡的時代，一直到第一次世界大戰爆發，在這將近七十年的時間裡，美國、英國和法國，都偶爾閃現過一些本格偵探小說的作品。

這個時代的代表性著作，便是後來家喻戶曉的，諸如《巴斯克維爾獵犬》等‐‐一批以歇洛克&iddot;福爾摩斯為偵探主角的阿瑟&iddot;柯南&iddot;道爾系列作品。可是一戰之前，英、美兩國都沒有出現過數十名專業本格偵探小說作家，同時進行創作活動的現象。即便是阿瑟&iddot;柯南&iddot;道爾，其主業也是歷史小說的創作。直到第一次世界大戰結束以後，英美等國才真正將本格偵探小說，作為一個獨立的流派進行區分。

本格偵探小說這一特殊的流派，誕生於一戰所造成的文明史衝擊中。在一戰期間，機關槍、長距離大炮、毒氣瓦斯等大規模殺傷性武器，被陸續投入戰場，延續四年的戰爭，讓七百餘萬人失去了生命。德國東西國界線上的戰壕，被支離破碎的屍體，掩埋成一座屍山。這場慘劇，動搖了十九世紀稱霸世界的歐洲文明的根本。當時一度暢銷的斯賓格勒的《西方的沒落》，正是對這段歷史最完美的闡釋。歐洲的衰亡，同時還意味著作為近代文明之主體的&ldo;人&rdo;，這一概念的死去。

在此之前，歐洲一直致力於培養&ldo;自由平等的、精神深處擁有無限潛力的、充滿個性的人&rdo;，而這個人類的概念，在大規模殺傷性武器的作用下，被掩埋在戰場的、無姓名、無意義的大量屍體給摧毀了。

就這樣，以阿加莎&iddot;克里斯蒂為代表，從經歷了第一次世界大戰的新一輩人群中，出現了許多本格偵探小說的新寫手。或許有人會認為，那場死傷不可計數的戰爭，已經摧毀了當時大眾的精神，使之一蹶不振，而這種以殺人為娛樂的故事，正好迎合了大眾病態的嗜好。因此，本格偵探小說才會在一戰後大範圍流行。可是，這種理解卻是膚淺的。或許&ldo;人性&rdo;已然被戰爭摧毀，而本格偵探小說的出現，則正是為了這一概念的救贖，這種意志從一開始，便深深鐫刻在本格偵探小說的靈魂深處。

人類初次體驗的大規模殺戮戰爭‐‐第一次世界大戰‐‐以及其後殘留下來的大量屍體，都使得埃德加&iddot;愛倫&iddot;坡所發明的偵探小說這一形式，帶著二十世紀的特徵，被加以極端化。二十世紀的戰爭，讓人們體驗到了何為大量死亡。為此，人們急需將那些已然成為過去的、有尊嚴、有個性的&ldo;人&rdo;的死，變成虛構故事加以復活。

與那些被大規模殺傷性武器襲擊，而變得支離破碎的戰場的死者相比，本格偵探小說裡的死者，被飾以了雙重的光環，從某種意義上說，變成了擁有特權的死者。第一重光環，便是犯人制定的、精緻而詳盡的犯罪計劃;第二重光環，則是偵探為破解犯罪計劃，所進行的精緻而詳盡的推理。第一次世界大戰之後的英美讀者，之所以如此熱衷於本格偵探小說，恐怕就是為了拼盡渾身解數，同二十世紀無名之死的陰影相抗衡吧。哪怕這種抗衡，僅止於虛構的故事而已。

日本的本格偵探小說第一波高潮中，其代表作家便是江戶川亂步〈以埃德加&iddot;愛倫&iddot;坡的日語發音為諧音的筆名》。江戶川亂步在創作初期，曾發表過不少邏輯推理路線的短篇小說，但其創作風格，後來逐漸轉向冒險和奇異幻想的領域。

發表了眾多偵探小說翻譯作品，同時也熱心培育日本作家的《新青年》雜誌總編輯，後來轉行，成為專業作家的橫溝正史，也曾以創作英、美的邏輯推理小說，亦即&ldo;本格偵探小說&rd